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政治正確是不容褻瀆的，推理什麽的退居其次吧。多麽像小時候常聽到的一句話：友誼第一，比賽第二。另外亙古不變的大道理，人性是經不起考驗的。

想嵌入過多的隱喻，導致劇情性不連貫，很一般，繁多。

拋去電影明顯的（東亞）身份構建的問題不談，《瞬息全宇宙》的形式有著明顯的詩學立場聲明。多重世界網就像結構主義裏各種未顯現在文本中的範式層麵，而電影將其做了顯像化處理，在文本句法層麵得以對其進行天馬行空般的自由呈現。這些多重宇宙又像攤在女主角桌上的那些賬單，也像創作者創作時桌上那些可供進行互文關聯的文本。最終組裝起來的文本依然呈現結構性而非後結構性，因為其中身份構建的核是鐵打不動的。正如西方在東亞題材上將東亞文化直接和家庭劃等號一樣，本片對於（文本的）徹底去中心化持懷疑態度，它就像黑暗貝果一樣等同於虛無主義。而愛的拯救則發生於人與人之間基於理智的彼此承認。這符合古典主義的人文精神，而這也是市民階級對人的理解。

先粗粗看了一遍。除了好帥好帥好帥沒有別的想法。