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披著親情外衣的狗血毀三觀的垃圾愛情劇。你還叫“以家人之名”你配嗎？越看越氣，氣死我了。編劇又一次發揮了她的功力嗬嗬，哦順便一說棄劇了。還沒看正在看的勸你不要浪費時間了。這個編劇有毒😡

很怪的一部片子，出來後旁邊的一位大叔說 這是什麽鬼，大娘說 一點都不搞笑；；；；舒淇獨白的時候，那種感覺，晚上要把 半生緣 拿出來再看看

失去，是痛苦人生的重大命題。失去親人，失去摯友，失去自我......每一個失去，都會成為人生的轉折點。當下或許沒感覺，隻有在回味中，才能有“後悔”之感。這一季，故事沒有變得更Drama，而是讓更多的角色變得豐滿起來，倒是情理之中。攝影依舊是我的心頭好，讚達亞的演技飆升了不止一個階級。期待下一季，繼續延續這種高級感！

黑白膠片攝影質感，一個拳擊手在大賽期間談戀愛的反雞湯故事。當反雞湯成為套路，也就很無聊了

那無法抵抗的外部的虛榮、無法遏止的內在的厭棄，讓自我的麵貌生疏，將自身的失落凝聚，並交織爆破成動蕩 ，使那心靈幾乎迷航，但一個人神秘的信念以及整個影史殘酷的幸運，卻讓靈魂和靈感在邁出山口時回眸停駐並印刻豐碑。芬奇在片中表達了對於經典和父親的雙重致敬，無論是結構、調度上的“公民凱恩化”，還是劇本元素的強調凸顯，都是致敬的直觀證據，但芬奇之所以是芬奇，正在於其對這種致敬的去浪漫和去情感化，相比外在形式的雕琢和劇本公案的著墨，片中最有力量和重量的內容還是對於造夢工廠虛無本質以及階級和人格的缺陷共感的展露和投影。幾場關於製片廠運作和競選的戲都挺精彩，這也使本片相比主流好萊塢傳記片，依舊顯出了交雜和冷峻的底色。曼克的人設也搭建和表現得足夠堅實，才華和放縱、自戀與厭棄、虛榮和叛逆，都微妙也清晰地現於幕前