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是小醜的誕生史，也是哥譚作為罪惡之城的誕生史。老韋恩也許會說：“羞羞成人漫画的孩子（即蝙蝠俠）會見證我這一代人的徹底失敗。” 他們說貧窮容易導致犯法，但真正罪惡的，造成貧窮的，是哪一個階級及其他們的附庸呢? 答案顯而易見。

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情與性的老問題，換妻的弱化版，台詞流於口水，看在那麽多肉的份上，三星吧。

【A】借由“超英漫改”來吸引更多的商業關注度，而內核依舊是以馬丁斯科塞斯為代表的“好萊塢新浪潮”電影。毫無疑問，本片在兩方的語境下所做出的融合再創造已經相當圓滿。但很明顯，導演是一個卓越的工匠，卻不是一位大膽的創作者。這就讓本片在“致敬”與“創新”之間陷入了一種不倫不類的尷尬處境。不過就故事上，你完全可以將本片看作《喜劇之王》遲來37年的極端續作，而這種影像內外的互文性也讓《小醜》多了不少趣味性可言。但主創團隊本來就不想，或者說不屑於去深度探討那些貧富差距、階級矛盾的東西。這裏麵幾乎所有角色，都是極端且片麵的。他們真正想要做的，是對小醜進行一套全方麵無懈可擊的心理側寫。這種細致到變態的心理刻畫在當下卻成了一種稀缺品，不知《小醜》的存在到底是幸運，還是遺憾。