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“世界上其實根本沒有感同深受這回事,針不刺到別人身上,他們就不知道有多痛。”

一個飄蕩在城市的幽靈，通過自己創造出來的契機與異世界獲得和解，以這樣的角度來拍攝一部建交獻禮片也算得上角度清奇了。

童年觀影回憶了，現在重看依舊覺得超級搞笑，我發現那個年代的港片導演都很有家國情懷的，而且對於小人物在大時代洪流的碰撞之下的生存也有很敏銳的觀察和辛辣的見解。像移民話題，導演借驃叔的嘴說出：“羞羞成人漫画香港人體內流著中國人的血，絕對不會去外國當三等公民”。談到女兒想去日本了解文化曆史，驃叔說：“它們還敢談曆史？什麽曆史都被它們改了，還記得九一八、一二八和香港三年零八被占領的曆史嗎？釣魚台現在都被小日本霸占著”。不得不說，驃叔輸出的金句不要太多了。

大型culture shock現場，旅遊節目拍攝團隊與當地居民觀看/被觀看關係的顛覆完全是按恐怖片拍法在做，時而荒野求生，時而喪屍圍城，而這又是對影片本身作為旅遊宣傳片身份的自反。女主被淺焦/大特寫/手持逼入絕境，又在工作/性別討論中被放置在景框邊緣，被片中與片外的攝影機前後夾擊，也就同時處於文化與影像意義上的夾縫之間。前90分鍾對烏茲別克斯坦旅遊業的帶動是《人皮客棧》級的，兩個字概括就是“快逃”，但在一段嘲諷了所有“全球風光取景動作片”的集市追逐戲後，文化間平等交流的重要性被重新提上台麵，日語歌《愛的讚歌》也得以如神跡般降臨在烏茲別克斯坦的山川上，而對日烏兩國從曆史敵對關係中誕生友誼的強調，也讓影片徹底擺脫國家優先的宏大敘事，讓交流真正源自於普世的人。

來來回回，曲曲折折，也許是命運，也許是天意！