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這個電影很韓寒，不得不說，韓寒的審美還是超棒的，飛馳人生的舟山，四海的南澳島，真是又小眾又好看。四海還是有很多關係，友情、親情、愛情，在電影中我看到了友情和愛情的不確定性，也看到了親情也不是那麽堅不可摧，可能就是這些矛盾的組合，就是生活吧。期待韓寒的更多電影，也希望劉昊然越來越好。

我覺得挺迂腐的現在的皮克斯，少了靈魂一味的秀技術不是件好事情。

通過顛覆解構西方宗教信仰而提取其中的寓言符號加以性別政治導向下的排列組合，嘉蘭此次過於直白的急於迎合某些在其神秘可怖的影像氛圍構建中本來居於次要的話題，反而有些局限了；以及雖然之後又創作了《開發者》，無論是造型美學還是人文倫理，他仍未放下對《湮滅》的執念；片尾高潮的分娩套娃足以令這部作品載入驚悚片史冊，然如同弗萊德金與羅梅羅的電影，還是以自己醒目的演出方式，詭異而深刻的記錄下了作品誕生的時代，相信在不久的將來回顧它時，人們會從中看到更加可怕也更加現實的某種根深蒂固的曆史症結，而非僅僅類型的刺激。

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看著非常焦躁，岌岌可危搖搖欲墜地維持“體麵正常的生活”，一個人應付不來不得不甚至理所當然地麻煩其他個體。女主為參加麵試，導致與她同樣困境帶兩孩的單親媽媽的新員工因為包庇她而被解雇，女主沒時間同情他人，就像對罷工反抗背後一個個艱難生存的個體的冷眼，隻是一個勁地往前衝，然而找到新工作就能擺脫困境嗎？打破階層壁壘尤其對於單親母親來說更加艱難，甚至僅僅是海市蜃樓，罷工在繼續，加班開始，孩子離福利院究竟有多遠？