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主要還是處於特殊時期下，羅西裏尼的鏡頭裏破敗的羅馬是能夠引起無數意大利人的共鳴的，至於本身片子在現在來看已太過樸素，甚至主要的劇情都被借用了無數遍已經徹底不新鮮了。 但畢竟是新現實主義的開始，想起帕索裏尼說起來新現實主義其實就是對於二戰的反思，想想確實是這樣。

她這輩子和他說過的唯一一句話盡然是“再見”。在戰爭宏大的背景下，個體生命微弱的細節是不被看見的，隻有等硝煙散盡，痛定思痛，才纖毫必現。生活庸常，沉靜如海，波濤暗湧。

意大利新現實主義開山之作，羅西裏尼導演，費裏尼編劇。與《卡薩布蘭卡》那種充滿明星魅力以二戰為背景實則抒寫偉大愛情的劇情片相比《羅馬不設防》的政治意義和曆史意義要偉大的多，其中作為支線的皮娜與弗朗西斯科的愛情也令人動容。美豔的瑪麗人格命運都令人惋惜。當然還有經典的神父形象唐彼得。

我會不會為了國家犧牲自己？

除了新現實主義開山這個名頭以外，其實羅西裏尼運用了很多好萊塢學院派的拍攝技法，包括但不限於情節劇式的鏡頭語言和“最後一分鍾營救”全片幾乎所有正麵人物都有戲劇性的反轉：警察掏槍送情報、頑劣的孩童是抵抗組織、神父從嬉鬧中出現在悲劇中結束。影片還有一大價值體現在一些街景和日常的片段是羅西裏尼在戰時偷拍的新聞素材，最終這些素材成了新現實主義的重要組成部分。新現實主義不等同於現實。主義的背後是民族尊嚴的覺醒，是對白色電話片或政治宣傳片的反抗，勝利屬於全體人民。