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還沒看完，開始有點不懂。

安哲，沉默三部曲. 安哲真的擅於表現“孤獨”這一永恒主題，一群人聚會中的緘默個體，車流中突然站定出神的男人，被放逐海上撐著黑雨傘的老人，以及舞台上動情說出“我要跟他去”的老婦，最後兩人乘桴遠去，越來越小… 濕漉漉的雨霧，冷色的大海，騎單車的黃雨衣人，開闊的外景與給人“被圍住”之感的室內，都是安哲的標誌性元素. 很慢，很慢，卻一點點滲透出感情.

我不行了，十年前可能會喜歡的類型，現在實在弄不清是真深刻還是假玄虛。穿鮮豔裙子和高跟鞋、頭發淩亂、濃眼妝、神經質、腦子不好、想來一發的白人女性，是歐洲導演的執念嗎？

隱喻政治曆史電影，非故事。又不如史書公正翔實。踢球空物。上下四分法構圖，永遠中景全景遠景移動鏡頭。三百六十度七百二十度圓圈攝影。下擴上窄構圖。柱子後麵的移動鏡頭。群戲群走群舞群漫步。

一部用色彩去營造氛圍的心理電影，影片中除了女主給兒子講故事那一段用的是未處理的顏色和聲音之外，其他地方的顏色和聲音都是後期修改的，安東尼奧尼巧妙地將繪畫技術運用到了電影這個載體中。他塑造了一個矛盾體——真實的世界用的是不真實的顏色，而幻想中的世界用的卻是真實的顏色。而這種不真實感正是女主的主觀世界，通篇的景物描寫都在暗示女主內心的不安全感，被危險包圍。幾處船隻在不尋常的地方移動，在叢林裏行駛，在窗戶裏行駛，在霧中迫近給人以壓迫感。導演試圖將主觀世界和客觀世界糅合，所有事物既是真實，同時又是不現實的。影片的結尾，女主回到了工廠外圍，呼應了開頭；她是從病痛中走了出來呢，還是在試著和不安全感妥協共生呢？