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關於電影的男凝問題由來已久，但是這片子討論得極其淺薄，其性別主客體問題/主體性問題/覺醒問題全都是但凡看過一兩本書都能熟背的詞，關於電影甚至好萊塢電影的男凝的根源卻一個詞兒都沒提，講道理作為美國的電影從業者而且是獨立電影從業者不提這個是為什麽？是真不懂還是不敢？既然不敢那擱這兒聊這些淺得不能再淺的問題有什麽用？且不說其中確實有部分涉及到男凝問題，另一部分明顯是在斷章取義，非常失望了反正。 能看出什麽呢？作為一個女權者對於男權的反思不足，另一方麵作為一個獨立影人對於主流商業電影僅有憤慨罷了。

大團圓了，舍不得與善良的姐姐和紳士的迭戈說再見

心碎但頑強的「對抗著」生活，不，我在和我和解中。「晚風，殘月，明天會更好嗎？」

主旋律的動作片，甄子丹版的《霍元甲》---有個經商的好友，國人互鬥先，到一致對外。細節不錯---小孩騎玩具車，漢奸翻譯，要求以一敵十，連珠炮似的詠春拳(女人拳)。7/10

從呈現方式到論述的內容都十分平庸，基本是一堂本科視聽語言課的信息量。而且正如評論區中所指出的那樣，影片在很大程度上混淆了男性凝視機製與通過鏡頭語言揭示男性凝視之間的區別。扯個題外話，這個問題相當普遍，因為這也正是大部分人誤解《金發夢露》的原因。