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講抗日，更講反戰。講槍口對外，更講前線英雄為幾方拉鋸刀下鬼。講艱苦歲月，更講憑什麽總在死板的戰術前一敗接著一敗。講山河破碎，更講死都不怕就怕不安逸的的活人。西岸炮火連天，東岸得過且過。戰士死而無名，家眷掛牌迎客。跋涉的學生搬運學校，而學生從軍的老兵油子在認清世界的真相之後，像瞎子一樣穿越他們。這更像是魯迅先生易了名寫的小說，通篇都是憤怒、呼喊和狂笑。是塵土、粗糙、混蛋人、破爛事，是理想主義，人權主義。是意識流，是話劇，是詩歌，是以哲學探討和暴力美學互相橫插幾十刀。我讚同文學評論的一個觀點，說《三國》《水滸》位列名著，不隻因為筆法好，也因為價值取向。因為兩書寫的是失敗的英雄。即如魯迅所說 “中國一向少有失敗的英雄，少有敢撫哭叛徒的吊客”。從這個意義來說，《團》就是國劇史最獨一無二的偉大之作。

反映了清末民卑微初小人物的多舛，曌。

想一想自己血管裏奔流的都是香菜就覺得好幸福(⁄ ⁄•⁄ω⁄•⁄ ⁄)