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這是最初“一鏡到底”的嚐試與探索，希胖已經做得足夠好了。用幾組長鏡頭還原物理時間、攝影景別景深的變化、狹小空間內演員的調度走位等等，哪一個都不是容易處理的技術活。故事不能太糾結，諱疾忌醫的年代談同性題材，隱喻手法運用已經絲滑到極致了。更何況希胖擅長的犯罪情感轉移和麥格芬一直都在。

佩德羅·阿爾莫多瓦導演。很喜歡〈Lo Dudo〉.

本片探討了同性戀、納粹、尼采的超人理論、弗洛伊德的犯罪心理學等，作為希區柯克的實驗電影，全片在封閉的舞台劇場式環境中呈現，且始終僅為剪輯巧妙的幾個長鏡頭構成！這樣的拍攝環境下，尚能將緊張的氣氛表演得扣人心弦，三個主要演員絕對功底深厚！

在阿莫多瓦的影片中總是凝聚著邊緣與普世、掠奪與犧牲、西班牙騎士決鬥傳統的血腥自私罪惡的愛與天主教聖母博大無私聖潔的愛之間的張力。悲劇始於瘋狂影迷的移情效果，他作繭自縛，天真而殘忍，以一廂情願的付出和禁錮展示了欲望的強大破壞力，而創作者的打字機作為工具上帝冥冥中主宰著癲狂失控的多角關係和愛恨糾葛，欲望的法則即創傷性和非理性。片頭的片中片引人入勝，窺淫與自瀆、觀看與被觀看、想象他人看自己與想象自己看自己展現了欲望的凝視機製，可惜沒有被後續敘事作為母題延續下來。一貫的阿莫多瓦：高濃度lgbt元素，驚悚懸疑與情色愛欲類型混搭，現實與虛構的互文。男主車禍前的飲泣的主觀視覺效果，先是通過擋風玻璃上的水珠被客體化，再通過黑色遮擋延伸到影像媒介層麵，步步向外。姐姐這一角色身世複雜明豔張揚而又辛酸悲涼，令人動容。

對於“上等人or下等人”的討論是永恒的，超人哲學這一套到底有沒有道理，究竟它怎樣被誤讀，或者怎樣被合理運用，是個難題。電影就是典型的希區柯克思路，觀眾知道桌下有炸彈而劇中人不知，懸疑感由此而來。十個鏡頭貫穿始末，精準戲劇式場麵調度。