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拍李康生拍得太妙了吧！李康生不邪則已，一邪驚人，鈍氣和邪氣之間的度把握得極妙！對蔡明亮的第一感受就是妙，剪輯和調度用力非常巧妙，就像一開始李康生用圓規紮蟲子那樣，不快不猛，但很準確很巧妙。把現代人的疏離狀態拍得很到位，發現一個技巧：以密襯疏。另外印象深刻的就是阿澤家裏地上的水灘，生活空虛如斯，但還是要涉水而過。

三星半,一隻蒼蠅和一個水管工引發的血案. 作為cult片很有想象力,從奧威爾處借鑒了基本構思,許多精彩對白很有卡夫卡的味道; 可惜年輕的創作者沒能領會他們的作品決不能從單純的寓言層麵來重構,否則必定淪為流於表麵的隱喻――對於美國導演來說,意識到這一點多少有些困難. 劇本總體稍嫌散亂,通篇廣角鏡自然光攝影令人很容易想到《發條橙》.

到後來就像這堵的汙水一樣，哪也去不了。最喜歡李康生在蔡明亮的調調裏一臉死魚的樣子。8.1

可能是希老師最有“情感”的作品之一，芳登完全演出了弱勢女性在兩性關係中的患得患失和自卑心理，同時又可以為了愛情奮不顧身無所畏懼，相較之下奧利弗雖表麵強勢，實則懦弱不堪，總有一種自毀的本能在支配著他，將他變成了一個陰鬱、封閉、遙不可及的真正的“幽靈”。

蔡明亮的無望青春，一眼看去滿是迷茫的未來。小康和阿澤在城市間的遊蕩成為這個雙主角的故事中兩者最大的關聯。雖然彼此交集很少，但蔡明亮的剪輯技巧的確讓這種關係成立。台北濕漉漉的氣候和梳不通的汙水為影片帶來曖昧絕望混雜的氣氛。所表現的情緒其實近似《最好的時光》中第三段故事，但蔡明亮對頹廢青春的把握的確優於擅長清新的侯孝賢。配樂大讚！！