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1.生活流敘事，非強情節，整體風格去戲劇化，舒緩恬淡，細水長流。 2.開場幹淨帶出情境和主要人物，民子作為一個獨立善良的寡婦的人物形象立刻立住，也暗示了未來的人物關係發展。 3.場與場之間無需“跟蹤性”，即無需環環相扣的緊密聯係。各段落（芒田騷擾、民子生病、表弟到訪、賽馬）相互獨立，服務於整體情境。 4.在事件之間插入抒情段落，形成散文化結構。 5.耕作和武誌都是幼年喪夫，二者映照。且耕作其實扮演了武誌父親的角色。 6.四季與列車的意象首尾映照。結尾感人：民子在結尾上車、選擇等待耕作歸來是一次“小突轉”，確認了二人感情，輔之以火車於雪景中遠去的大遠景，寫實性動作（民子上車伴隨耕作）加寫意型意象（火車遠去）強化了抒情意境。

沒有路易參與創作，格局很明顯小了很多。這也不是每集放點歌就能彌補的

在某件事麵前，有清醒者，就有沉迷的人。是把它當興趣對待，還是成為狂熱分子，有人永遠拎不清。

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阿爾弗雷德希區柯克的作品，這一部是純故事片，除了那個死人頭，全片沒有什麽驚悚情節，但是繼承了希區柯克的優良傳統，那就是通過劇情和攝影方式和音效，讓觀眾深深陷入電影之中，身臨其境。除此之外，希區柯克嚐試了大量長鏡頭拍攝，這在那個年代是非常少見的方式。不得不說，希區柯克是絕對意義上的曠世之才。可能有人會覺得劇情有些俗套，跟一些大作比，會略遜一籌。我不這樣認為。一部作品能深深的吸引住觀眾的注意力，帶給觀眾最佳的觀影體驗，他就已經獲得了成功。同樣大名鼎鼎的英格麗褒曼也通過本片向新世紀不熟悉的觀眾們表現了她之所以這麽有名，絕非僅僅是美貌而已。演出可以說是史詩級的，每一個動作，神態，每一段對話配合的語氣，都無懈可擊。尤其是向男主訴說自己和丈夫身世遭遇的那一段超長獨白，簡直精彩絕倫。