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充滿人文關懷的現實主義力作，全素人表演，前半程爆笑，後一段看哭，今年在院線看過的最好看的電影。

觀看時一直代入現實中有這麽一位主角一樣的後輩，是很難讓人打出高分的

喜歡兒子 因為兒子哭了好多次

什麽情況，大家不都是閱片量好幾千的成年人了嗎，台詞直給劇情抓馬，幾場表演拿了音樂就是小鬼當家。情欲戲的台詞寫得比較好，不過整體憑啥能和《燃燒》肩並肩，完全不行吧，階層區隔這麽符號化，流動起來又這麽容易，真是懸浮。相比之下昨晚大家在討論字幕組的問題挺值得拍個片子的，光是風影群錄個屏估計就很好看。

作為“大手牽小手式鄉土公路片”，可以跟《菊次郎的夏天》和《過昭關》比較。但這二者更偏向自然主義，其中《菊》在意逃離現代，而《過》探尋生死疲勞。本片人物搭子戲劇性最強，所以情節推進中多有強烈的衝突，令人啼笑皆非。不過公路片的要義是用人托路而非反過來。陝北鄉村的留守兒童闖進神木縣城，盯著出遊的一家三口直了眼，充滿豔羨地問高聳的酒店是什麽地方。而我作為城市居民卻是自上而下審視的，與豆豆方向相反卻殊途同歸，這種銀幕內外合力作用實在妙極。循著人物在縣城各個區域兜兜轉轉的痕跡，我終於明白作者的意圖不光在於受命運作弄的普通人，他關注的是更廣泛的邊緣人，在街邊、工地、群居房、攤市。長夜難明。特別要提表演的尺寸，這才是真正的生活化演繹，普通人是不懂精準表情管理的！