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拋開血緣，可以說是“我的”的，大概隻有“我的貓”。世界上人與人、人與事物之間的羈絆那麽多，帶來那麽多痛苦，可是人的成長依然需要在羈絆中完成蛻變。最終我要自己學會強大，不要人來救我，因為我其實能夠知道，有人（或者有貓）一直在愛我、在幫助我～

如果《風的另一邊》的修複是“Netflix接任傳統作者論”的勝利，那麽《曼克》則意味著，流媒體平台同樣可以通過鏡頭語言和數字技術複現一種“超真實”的膠片效果。它充滿著精致的擬古主義，以及自嘲為“需要借助路線圖”的“好萊塢現代主義”結構，又與某些現實事件形成了某種同構，指涉。 值得注意的是影片中間部分，選舉前夜的一係列蒙太奇，以古典先鋒主義將《公民凱恩》的時間晶體化。曼凱維奇如同Orson影片之中的人物，但是正如影片“不那麽芬奇”的結構暗示著，《曼》背後依然隱藏著作者，正如同Mank必須承受Orson這個缺席而存在的主體性，當他第一次出現在Mank和觀眾麵前時，戲劇性勝過此前出現在電話機背後的替身，如同《舊約》中的上帝，而芬奇則在這部“父親的文本”中，實現了最終的弑父，或恰好相反，被其弑殺。

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豬迪克和豆包的相互陪伴也挺感人的，不管豬迪克遇到什麽困難，豆包都在一旁默默的支持豬迪克。

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