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解構與惡搞，不單單是劉鎮偉的拿手好戲。朱延平也會。而拍續集搞IP 也早弄得風生水起了。 屎尿屁啥都有。 笑過就好。 三星

就算暫且懸置一切政治層麵的意識形態預設，單看“蘇聯現實主義”或所謂“社會主義現實主義”這一創作類型本身，亦很難不從中發覺其內容與形式、題材與手法之間矛盾重重的悖論性關係。一方麵，所謂“現實主義”的主題情節卻是通過高度“人為化”的視聽語言方才得以表述，雜耍般的鏡頭調度與情緒化的背景音樂幾乎消解了故事本身潛在的自然氛圍與自在狀態。另一方麵，所謂戰場後方的“個體視角”敘事無意被設置了一個”神話”式的前提：作為抒情主人公的阿廖沙首先必須是為一個作出集體貢獻的“集體英雄”。從某個無意識的反諷層麵來看，阿廖沙隻身炸毀兩輛坦克這一行為的奇跡性（或曰“不可能性”），恰如從蘇維埃社會真正開啟個體視角的不可能性。

被觀眾的呼聲推著做出來的劇場版，雖然早有原案，但畢竟不是100%出於庵野的本意，所以顯而易見地糅合了不少導演的怨念進去。終局部分的量產EVA和大白麗，以及大量造成精神汙染的抽象獵奇和高速閃爍畫麵，都是動畫乃至電影史上的奇觀。但最精彩的當然還是那個令人無法不印象深刻的結局，它使觀眾心中充滿了矛盾、不滿和疑問，但這不也正是真嗣眼中世界的樣子嗎。

分分鍾被質樸的故事和完美的攝影搞出半升眼淚和七分哀婉。對不起，媽媽。

聽聞有很多喜愛C羅的姑娘，那我覺得這部電影的男主角很符合你們的審美傾向。