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時代的悲歌，如此的“活著”就是對這個造就如此“活著”的國度最大的諷刺

一滴淚掉進木板罅隙，一粒種子衝破黑暗而出，長成一草，一木，一整個森林。

從小說到電影，《活著》裡的福貴一家就像是塊試驗田，所有歷史事件都要在其上一一犁過，令其輪番經歷現當代中國的諸種“死亡”的形式，並以此講述和反諷作為中國人的“國民性”之一的“忍耐”。本片包括《霸王別姬》中對建國後政治運動的敘事，為貫徹反思和批判的視角，編導往往有意將主人公描述為與眾不同的、位處大眾浪潮以外的遊離、旁觀者，其之參與運動，則被刻畫為被動的（被裹挾/捲入的）、心理上拒斥的。對程蝶衣和段小樓行此處理或可接受，而福貴一家大概並沒有如此特出於眾人的“思想覺悟”。政治運動應被理解為一個時代的集體性的情感結構，它滿足了一代人的某種普遍性的社會心理，以後設視角觀之固然荒唐或可笑，但這未免也是缺乏對歷史真實的“同情之了解”？2006年12月承蘭誌軍老師借閱；2019年8月5日、2020年4月29日於海甸島家庭影院。

黑道人士以利益起家，以利益結成關係，也終究會因為利益而膨脹，而爭執，最終自毀。鑒別真兄弟真朋友的方式，是在心底裏能有部分不為利益所影響的真情在的。還是更喜歡《愛爾蘭人》的故事講述方式，感覺那種方式相對成熟耐看些。前中半部分都有些冗長荒誕，最後沒落的過程配著黑色幽默的敘事還是好看的。吉米滅口的幾處挺有行為藝術感的。三星半

活在當下都這麽不易了，更何況是那個風雨飄搖、動蕩不安的年代。受苦受累得活著，命途多舛得活著，家破人亡還是得活著！