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我已經在林版村味中醃製太久，觀影時完完全全能夠指認出一些村味的犯罪現場，什麽啞劇，什麽橘子，什麽貓和燒倉房，什麽枯井和一天中唯一的陽光還有特殊饑餓（這些明明原作是沒有的！李滄東不要從奇鳥形狀錄借梗），隻能一邊看一邊點著屏幕說“這就是村上手筆我草”。影視化後的村上小說完全暴露了他早期一些致命的審美和手法缺陷：真空的人物，形而上學的主題，對敘述主體本身日常運作的安全感的欲望大於故事本身，以及“啪嗒”一樣扣起來就可以心意相通的紙片人戀愛（由於完全無法交代心理過程，而依賴定格動畫一樣的場景斷片）。所以當改編電影硬要在裏麵拔出階級的現實主義的維度時，沒有像《我的舅舅》那種電影用童稚的語調予以潤滑，也不像《寄生蟲》那種給與空間結構上的暗喻機巧，所有角色都空蕩蕩的，隻能在倉房燃燒的顏色中啪啪鼓風

“兒子，別哭，吃桃酥”😭😭😭

最後sally她們站起來喊“shame on you”的時候，真的好燃。想哭。

立意很好，但是沒怎麽觸動到，不算浪費時間的電影

哈欠一打，殺念已燃。最可怕的是，赴死的女孩前赴後繼。何為迷罔？最是不辨凶良，不識好歹。由於對村上基本不熟悉，不了解哪些是他的標簽，帶著未知觀看，倒也覺得那些留白和克製挺好。