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痞子職高生演男一，受害者家屬演女一，看門大爺演老刑警，掌勺大廚演法醫，這劇裏除了凶手沒一個人像警察

一個不那麽恰當的比方：說是一個新廚師第一次主廚，拿到了一份白切雞的食材，然後心裏想，這玩意吧，味淡，又不能提現自己的手藝，於是一頓增增補補鬼斧神工，我以為他是要做手撕雞呢，一看，原來是宮保雞丁，白切雞味的宮保雞丁。

看了預告片就不想看了.

觀影10分鍾就讓我聯想到了《四個春天》，其真實家庭處境的紀錄片式拍攝手法，代入感極強，當然所有的重頭戲都在家庭聚會的“吵架”之下，濃縮了當今社會家庭的眾生相，因為對劉陸不熟悉，所以也一直在想除了她之外其餘人都沒有任何表演痕跡。直到《如意》的切換，大鵬揭示了是發生在自己家庭的事，劉陸是全片唯一一位專業演員，而除了揭示事件真實性外，對王慶麗本人的鏡頭和描繪，可能是大鵬唯一沒能將自己完全“導演化”的原因，可以理解這個角色需要演員而非本人出演的理由，也能理解大鵬在“真實性”和“藝術性”做出的思想鬥爭。

《後窗》的概念再現，有一點懸念空間，你在窺探別人，別人何嚐不是在窺探你。