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攝影棚拍攝的黑白場麵缺乏現代華麗的裝飾和色彩，但這些單調的場景仍然成功地傳遞了令人難忘的視覺效果。但在主題上，期待喬爾科恩重塑經典的想法可能會落空，因為它實在是太過循規蹈矩了，雖然我依舊能從中吸取極大的快感，但是，怎麽2021年了，還有人，還是這麽牛的一群人，還要來原封不動地來重拍麥克白？或許隻能理解為一個編劇對莎士比亞火種傳承的熱血吧。

貝絲在先生歐文過世後，獨自住在先生生前為她所建造的湖邊小屋中，雖然她努力維持正常的生活，但惡夢仍朝她襲來，她感受到屋內似乎有一些不尋常的動靜，而在朋友的建議下試圖從先生的遺物中 找尋答案，於是她決心解開這令人不安的秘密……

雖然充滿話劇感的莎劇確實讓人犯困，但絕妙的黑白光影，冷峻簡潔的建築美學和兩位主演神經質的表演又令人看的心曠神怡。

後半段控製厲害，女兒被外婆“附身”三代女性抱作一團衝擊力非常強。雖然這個設計本身過於象征化衝淡了影片的現實質感，但是為了這場戲也值了。這片最可怕的是，金智英在一個相對較好的環境下（丈夫雖然不理解，但是至少試圖理解），還是無法找到“出口”，隻能靠一點縫隙稍稍喘口氣，那現實世界中的女性處境就更可想而知了。

7分，無論是48年，15年，還是21年，三版本的麥克白電影都大量使用了莎翁的原文，純戲劇語言放在銀幕上多少有點違和。總的來說，15年和21年難分伯仲，48年年代久遠，畫麵感粗糙也在所難免。