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“社交網絡”台詞遺毒，並不懷疑曼克本人可能具有的睿智、刻薄與言辭犀利，但是在電影全裝物質式還原的緩速的運行展示中（慢速的運鏡，剪輯的去節奏），拗口充滿時代梗的抖機靈實則成了一種觀影累贅，大衛芬奇該認識到自己是一個以愉悅舒爽的節奏將人物與劇本的重點結合並鋪於全片的人，他依靠精準的分鏡頭與幹脆有力的剪輯形成節奏和故事推動力，但如今此片劇本的原生缺陷與致敬式的精致的仿古形態的拍攝創作策略讓其自斷手腳，讓其中剪輯變成了一種完成任務式的存在，故事本身也完全不具備自身所能擁有的向前推動的生命力，他手法的現代讓他更多的是麵向未來，而非這般回望過去。

草原部分是真不錯 最喜歡就是女主剛剛被收養的那個時候，然後他們爸爸也回來了，然後他們一起去供貨商買冰糖 那段互動特別自然溫馨 別的台詞劇情都一般

陪孩子一起看喜歡的動畫，已經是日常生活中必不可少的活動了，豬迪克今年陪孩子看的第五部動畫電影，豬迪克造型蠻可愛的，整片動畫時常適中，故事情節也很正能量，生活中無論高興還是傷心的事都必不可少，持有樂觀的態度去麵對會生活的更加開心。

題材是我非常喜歡的，可惜故事屬實惡心到我了，見不得良善的人被辜負。

芬奇的藝術視野削弱了反威爾斯的激進感，講起關於附身的寓言。當然也不是獻給黃金時代的捧花，用電影淪為政治工具的事來諷刺電影和政治，這不是贈人巴掌，手有隱痛的事嗎？與《公民凱恩》同樣的非線性敘事，自然而然為公民曼克披上悲劇色彩，使他的鬥爭更多時候像掙紮。盡管是寬屏的畫麵和糾纏的故事，《曼克》卻太私人化，冷嘲熱諷的調性將情緒拉得太遠。布景不像是普通的房屋或郊外，而更像是詭秘馬戲團的關卡。懷舊的剪輯與柔滑的攝影拯救了黑白畫麵的刻意，對，我覺得真的很刻意。想要從電影裏得到什麽，就躲進二十世紀的電影裏，但請逃離二十世紀，那不是羞羞成人漫画輕易能觸碰的時代。