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【A—】與前作[crash]和[video]同樣類似的是模糊人的欲望和現實的邊界，層層嵌套的夢中夢是遊戲版盜夢空間卻不依靠大場麵特效，隻通過高概念強設定構建全片敘事框架，有導演自身的cult趣味與來自未來的概念科技融合，肉體感官和原始欲望的完美結合，臍帶隱喻連接“生殖器”與“胎盤”；以骨為槍，以齒為彈，詭異而重口的設計，雖是近未來設計卻來自於人類肉體，血肉組織拚接而成代表人類的原始欲望-殺戮。沉迷其中，無法以自由意誌而驅動，隻被殺戮之欲望而反製。模糊遊戲和現實的邊界，層層揭開下的真實是否就是最終的彼岸，無人知曉的終點隻為掩蓋自身殺戮欲望，偽裝仍未結束，解密的方法都隻有一個：拔掉電源或者幹掉遊戲設計者。

結尾過於刻意，我需要字幕。。。

女主魅力無限，音樂很棒👍🏻，結局不太喜歡

對Haneke一見鍾情

從《猛鬼勾魂》到《感官遊戲》，大衛哥連堡的「body horror」也從一開始肉身與機器、媒介的暴力融合：身體的機械化，到《eXistenZ》裡機械的生物化演變。80年代的電視節目、地下錄像帶潮流對人類身心造成的大量異化和暴力事件，但是在90年代末逐漸興起的虛擬實境體驗，真實／虛擬、人／機之間顯然已變得無法區分。佈滿不確定性的「遊戲」亦取代了電視成為通往「new flesh」的新入口。當玩家的自我與經改造後的版本達成暫時的和解（服從遊戲進行的命令），於是更難意識到一直存在的異化及矛盾。從無比逼真的遊戲世界返回「現實」，人們反而質疑起眼前麵對的一切（「我」真的回來了嗎？），由遊戲帶來的對於「現實」的懷疑主義相信是大衛哥倫堡在片中採取的不同於以往作品，引起人們對異化意識的有效手段，直到結局。