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作為一個少年時代在井陘縣生活的人，與電影帶給我的感受一樣，我始終覺得這個地方是壓抑且沒有活力的。看著電影中熟悉的場景，他們就像是我身邊人的故事，我和他們一樣，努力地離開了這個地方，但我並不討厭它，因為我發現人始終是在麵臨困境的，隻是換了另一種方式罷了。

冊那，太精彩了！情節緊湊得嘞！凱文史派西就不用說了，羅素克勞也是如此地……如此的亮！！“有人贏得了世界，有人贏得了從良的妓女和亞利桑那之旅。”

極為有趣的是，《大象席地而坐》竟然是這樣一部多線敘事的影片，這和主角章宇主演的另一部院線片《無名之輩》的敘事結構驚人的類似。皆平行敘述幾組人物關係，再經過一係列錯過、偶遇和巧合在結尾相遇。但是胡波的視聽風格又明顯是一種背離，更偏向作者化的歐洲電影。胡波無疑是有才的，大部分時間他都在營造一種絕望的末日景象，主角們如遊魂一般遊蕩在街頭，被生活淩辱，被親友背棄，能看出胡波明顯的作者傾向。有大象的滿洲裏成為所有人最後的諾亞方舟，他們急不可迫也別無選擇地抓住這根救命稻草。小女孩是精髓，從這個角色便可見胡波內心並不是絕望的，將少年帶去僅有一絲希望的地方，是他與世界最後的和解。鏡頭的確非常有風格，前後景的對話場景處理以及場景調度都頗具風範。但是，全片近乎隻有宣泄，敘事又沒有節製大大製約了這部處女作的水準。

部分景是美的，可惜劇本改得太普通了。奔跑，大海，nana,櫻花墜落的慢鏡頭 radwimps的歌提升了整個電影的質感，想起了妖貓傳結束後的感動。

【上師大放映】楊德昌四個小時捅了一刀，如果算上Honey之死和父親的自我放棄，最多也是三刀。胡波的四個小時，至少捅了四百刀，但其實並沒有真正地刀刀命中，反而有點強行把自己帶入自己給自己的死胡同。絕望當然是迷人的，但未必有必要。。長鏡頭好，運用得自成一派。焦點的模糊好，這世界模糊一片，誰是誰根本不重要。人與人之間的關係前所未有的尖銳，毫無緩和的餘地。