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意象的恒定存在，總有一團燒不完的火象征了犧牲與燃燒精神，認識的不可知與紀錄片影像的融入使人仿佛置身於時間長河中回溯曆史，在感受中建築情感，在凝視中走向永恒，黑白與彩色之間的轉換與情緒性心理化的表達方式匯成了神性的母愛意識流悲歌，片尾母親兩種時間斷麵的融匯道出了對時代的追憶與緬懷。

渤哥為何想不開要和大寶貝一起

110502就標記了想看。不得不說，老塔把大風的生命感拍了出來，但是，此片被奉為牛逼經典，是因為他不好好說人話麽？

美術設計基本遵循了遊戲的風格, 三條時間線平行敘事 , 傑洛特一直在打支線任務

看了三遍，睡了兩次，但是每次都覺得這部太牛了，影像之詩在韻律中自然地流淌，意識與回憶在時空中無拘無束地穿梭，電影作為藝術品的最佳注腳，放棄你想做閱讀理解的衝動吧，完全放空自己，在真正的電影之神美學之神中陶醉吧，這才是真正的詩電影，不要總去提醒觀眾這是一首詩，要用影像的節奏自然而然地形成詩的韻律，塔可夫斯基確實是唯一做到了這一點的導演，看完這部，其他所有導演的所謂詩電影都要自動降格，安哲顯得多麽刻意，蘇聯美學或政治意味太濃又或太追求表麵的詩意，文德斯形式學得很像但真的太幼稚，請一定在大銀幕上感受真正的電影之詩，這首詩是晦暗而又熱烈的，虔誠而又痛苦的，偉大而又自私的，塔可夫斯基根本無意言說曆史，隻是任由自己的記憶蔓延，再用高超的技巧和天才的影像美感信手拈來的表現出來，造就了金字塔尖上的電影藝術