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隻是一部適逢九十年代末青年無所事事的應景之作，以今天的目光去審視，無疑沒有過去的心跳。 黑色幽默，荒誕不經，發福慵懶的中年男人們，隻有保齡球（娛樂）和地毯（家）才是他們生活的真諦，當然，錢💰照樣來者不拒。

看似是伊丹十三作品序列裏最不一樣的一部，沒有嬉笑怒罵針砭實際，沒有宮本信子擔任女主角上演大開大合暴擊戲碼，取而代之的是悠閑的中產夏日生活和輕盈的法式少女。但從開場到結束，非正常”性“事件貫穿全片，戀童癖性侵、三角情殺、高中生奸殺、老教師奸屍、新井試圖強奸麻醬，這些看似像隨機蕩開的閑筆，像是伊丹十三散落在各處等待被拚湊出他自己的《藍絲絨》拚圖塊——中產鬆弛與無序暴力兩個世界交匯的突兀和惡心，後院堵塞的下水道就像《藍絲絨》傑弗裏在花園裏撿到的那隻腐爛耳朵，寂靜不斷被驚起，爛漫被不斷擊碎，歲月靜好不再是心安理得（不管是影片人物還是觀眾觀感本身）。

烏蘇裏江長又長，赫哲人撒下了千張網。

德國男孩的都這麽正麽！！！！

黑澤明對於異域文化的洞察居然可以全程都如此清醒，既沒有時時豎起一身獵奇和入侵的刺，就像片中德爾蘇在自然環境中一直遊刃有餘卻始終保持敬畏之心的虔誠；也沒有假裝自己真的有立場可以完全融入，可以類比電影裏兩種文明狀態之間無法消除的隔膜感，哪怕當主場與客場的身份在後來發生輪轉，矛盾卻隻是更進一步無法逾越。 當不懼猛虎的獵人真正開槍打死了獵物，也就破除了他內心原本堅固不催的那道屏障；當他從前形影不離的那把獵槍成為了他人遞過來、施與他才能使用的饋贈，他也就終於認清，他與這位異國友人身上的空氣靠得再近、走得再久、依賴得再深，他也永遠隻是城市裏的客人、現代文明的外賓，他的主場隻能回到被大雪埋葬的草原上去，不論還能活著，抑或直接死去。