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還以為是什麽複仇倫理大戲，原來是展現真我的藝術發展史。

“鉛黃電影”的複活之作，各式各樣的死法比藝術品更具有奇觀性，文本自身並沒有太多意義。

這些沒有作者的畫作當然是有作者的，花了三個小時為裏希特立碑作傳的[無主之作]顯然是在一語雙關。可既然藝術永遠要真實，那麽藝術家的位置在哪兒呢？在這一點上不願多做解釋的電影暗示：藝術家是現實與意義之間的協調者，是從神秘力量那裏接受訊息、把一串隨機數變成彩票中獎號碼的人。逃離了DDR的男主於是就這樣繼續著他社會現實主義的創作思路：既然”我“是曆史的一部分，那麽創作我的畫作的人自然是曆史與國家咯！這樣來看電影[無主之作]反倒真真是沒有作者，F.H.v.D.拍著拍著就把自己拍失蹤了，叫嚷著大寫的”藝術“”自由“與”真實“為德國統一28周年獻上了賀禮。如此精良的製作內核是極為幼稚的關於”藝術是什麽“的反思，更要命的是它還把自己太當回事，用一本正經的嚴肅取消了所有自嘲的可能性。

當畫作開始殺人的時候，我立刻想到了《道林格雷的畫像》……藝術世界，尤其是藝術市場的混雜且各種亂象，被導演表現的十分精彩，最後畫作殺人也是對這群看似高雅高端的藝術商人的諷刺；現代繪畫在市場化中早已變得麵目全非，到底是藝術本身取得了如此地位，還是金錢栽培了藝術的地位？當代藝術商業鏈的操作其實和其他資本累積一樣凶狠放肆，隻不過包裹著一層藝術外衣罷了；當聽到誰說藝術神聖時，我還是會笑的！另，吉倫哈爾演的這個藝術評論家很不錯啊，又是gay！

又少又沒內容了，按照月份來敘述的，感覺翻來覆去就這點了。