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12夜講的是愛情的邊際效應遞減曲線。在其他外部條件不變的情況下，隨著一方投入的感情和精力的增加，到達某一頂點之後，另一方的愛情體驗分數逐漸下降。 但好在分手後的悲傷曲線走勢也是相似的，悲傷值跨過最高點後，會發現一切也就不過如此。 把愛情說成這樣真的是很不浪漫了，希望相愛的人永遠在曲線的前半段。

有一種中國版達拉斯買家俱樂部的味道～後半部的鋪陳總感覺刻意刻板，憑添一絲乏味和非現實主義色彩～也許虛實結合才比較符合主流審美吧，既有”現實”被披露的快感又能從中找到安慰。但其實根源性的東西還是不痛不癢的存在，比如那位”醫藥代表”所代表的那一方利益集團

我有多無聊，還是太想大笑一場了，居然深更半夜地看逃學威龍，關鍵是，以前還真沒看過，新鮮感好足。我隻能說，周星馳奮鬥了多久才接到一個圍繞自己打轉的片子啊，其他人都因為要襯托主角而顯得非蠢即惡。可是這片子居然金像獎提名，香港電影啊……

僵而未死的（中年）愛情，隻有在再一次的心動中去尋求改變，但這改變是回歸還決裂因人而異。畫麵構圖、黑白灰色調、點到即止的台詞都非常喜歡。其實最重要的一點是即使包含出軌與背叛，這部劇也幾乎沒有歇斯底裏大吵大鬧的場景，給予了（不再年輕的）愛情應有的克製和體麵。

無厘頭時代前期的作品，其實周式幽默很大程度上取決與周星馳和誰合作，是王晶、李力持還是劉振偉。陳嘉上導演的這個校園+刑警係列一半喜劇，一半是港片警匪路數。而且周氏喜劇很大一部分根植於粵語文化，90年代的大陸觀眾看國配和不準確的字幕根本體會不到。