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不是愛情故事而是愛情，不是歡樂喜劇而是歡樂。貝特宙斯，貝特宙斯，貝特宙斯，神經兮兮可愛鬼。另外，那個丈夫真的好美。

1.大戰日本菊花女，雖然背景放到了現在，還是沿用一精一笨兩個徒弟的設置。2.法術裏麵扶占算是新鮮玩意，整體打的也好看。3. 最後的高潮戲比較大手筆

侯麥的四季，先從春天開始吧！

關的一襲紅色大衣令人驚顫。在無厘頭道具比拚裏又恢複了童年，雖然童年的周星馳電影看的都是破碎的。

侯麥的愛情片是一種哲學，關乎兩性與愛情的探討一點都不比康德的純批簡單；有閑階級才有愛情，因為他們有更多的空餘時間和更豐富的前戲，可以用舒曼的曲子和先驗哲學來回試探，最迷人的是三段論和三個願望那段對話，哲學成為情愛誘惑的隱喻 女兒和情婦像是從波提切利的《春》裏走出來的，帶著典雅的美感說著針鋒相對的氣話，姍然可愛。片中到處都是花，書封牆紙衣服絲巾院子花瓶，使全片的格調像早春豔陽裏，法式陽台上的小花，給每個路人帶來審美的愉悅，芬芳自然，莫蘭迪色非常舒服。隨著結尾項鏈的失而複得，懷疑的冰釋，結尾處開了一朵嬌美的小花，馨怡卻不輕佻，恰如料峭早春的氣息 女主從一排哲學書裏唯獨拿了《理想國》和康德的《純批》，宴會裏提到“吉解之戒”（觀眾的隱喻），飯桌上討論康德，整部影片的格調也像是康德在春花爛漫的小徑散步