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大概一個時代有一個時代的文藝。 很難想象當下的文藝能夠容許Walter Faber這樣的男性作為非反派主角登場——甚至其中女性的形象也充滿二十世紀六十年代女性運動以前老派男性知識分子的審美偏好：美麗、柔弱、多情，並且在男女關係中處於從屬和依附性地位……當然這不是苛責小說的作者Max Frisch，時代的烙印是抹不去的：風格化的視聽語言自身就銘刻著濃烈的上世紀末文藝電影慣見表達——演員們何嚐不是代表了一個時代的“一時之選”呢。 比較惹人不快的是收尾處Hanna與Faber的衝突放大了文學腳本對女性不友好的感覺，氤氳著古典氣息的畫麵和光影下一個氣質絕美的Οἰδίπους式關於宿命和愛情的希臘悲劇也因此墮落成普通的亂倫——何況Sam Shepard現代感十足的美式英語也與整體敘事調性不和，觀感因此大為折損。 哎……理工男又不等於直男癌。

梅爾維爾不拍恐怖片就很恐怖了···

本以為抓住了生活裏的救命稻草，結果還是失望，青春傷痛成長，想到跳出魚缸還得靠自己。

你願意一輩子隱姓埋名嗎？我相信那個年代的英雄的愛國熱血是最淳樸、最真摯的。而現在的一些流水線套路化的主旋律電影為什麽越來越難打動人了，因為真情實感是諂媚和尬煽煽不來的 p.s：騰訊彈幕智商堪憂......

阿諾德的電影始終關注個體內心對外部世界的感知，這樣的話語體係雖然私人化但對於表達青少年的成長掙紮再合適不過。所有微微晃動從側角打量法斯賓德的鏡頭都出自於少女別扭而羞澀的窺視視角。青春的肆意在一巴掌之後清醒，踏上未知旅途的結局銜接上了美國甜心的開頭。