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曾經的童年陰影，不過後來好像靠這片子對恐怖片脫敏了，之後就從一個連看林正英僵屍片都怕的，變成了百毒不侵的恐怖片免疫者

是影院加成嗎，感覺比第一部好看啊。沙讚小孩們的煩惱與特色都有更進一步的體現，比利的恐懼，大姐的大學，達拉的獨角獸，胖小子的出櫃(居然沒刪減沒消音，哎，就衝這個也值了)，弗雷澤的戀愛，尤金的圖書館，可惜都沒有深入。最後大戰那裏，終於找到家的比利卻已經差兩個月就成年，於是選擇犧牲自己，藍白閃電之下碳化的戰服仿佛黑超人，兩次衝向龍炎仿佛飛向太陽的阿喀琉斯，加上各種希臘神話，其實換個導演，完全可以拍成完全相反的暗黑悲劇向。當然各種怪物類似第一部的七宗罪，就是恐怖片出身導演的惡趣味了吧，獨角獸沒給達拉留下一隻有點可惜。

因為題材的大膽與Dorothea Wieck在影片中breathtaking的美麗，觀眾很容易忽視這部電影對於光影與空間的運用應該是劃時代的，這麽出色的cinematograhy 難怪在Venice拿了技術獎。電影中女校師生情愫在之後的同類作品中屢見不鮮，然而卻很難有這部來的這麽直接純粹，與其說刻畫了封閉高壓的管製下的lesbianism，不如說是collective的female intimacy最終讓女校長醒悟到自己的管理湮滅人性,也是對當時德國波譎雲詭的政治變動一種預判式的反抗與批判。觀影中不斷閃回讀過Adrienne Rich解釋女性獨立意識的覺醒本質就是一種lesbian existence，這樣再去想少女們之間愛情的暗湧倒也有了一種女權主義的豁然開朗。

隻能算勉強及格，是一具內部空虛的爽片軀殼。 且不說破案的邏輯缺乏經得起推敲的細節，畢竟不是本格片。其自身在設置上也有問題，方律師這個角色在場卻幾乎隱形這個設置不知是要有意諷刺男權法庭還是什麽，反正覺得刻意又不妥。 此外，比起去前麵幾年在反思香港變遷的《飯戲攻心》和《梅豔芳》，這一部裏除了爽就還是很老套的對富人隻手遮天的叫喊，實在過時了。

不似傳說中那麽殘忍駭人，直接的、鮮血淋漓的殺戮場麵不多，但卻有著現實的冷酷感。通過孩童的視角展現德軍在白俄的暴行，戰火中成長的孩子由天真到恐懼，從悲痛至絕望。結尾倒放蒙太奇是亮點。