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著名禁片，極具爭議。接觸後發現遠沒有想象中的駭人惡心，盛裝的掌權者和優雅的鋼琴樂甚至營造出一種上流的奢靡感。分為性，汙穢，暴力三段，前兩段都是以妓女講述有關性的故事為背景，眾人肆意淫亂滿足獸欲。俊美的少年少女赤身裸體如同雕塑，在權力和武裝下隻得任人玩弄。汙穢這段知道當然不可能是實拍，所以觀看時也不覺作嘔，實際是“巧克力和橙皮馬末蘭果醬的混合物”。最終來到了暴力，正如納粹對猶太人的屠殺，失去價值後被殘忍處死。總的來說，以極權下的秩序展示肮髒欲望與醜惡人性，但並非cult的視覺衝擊，更像是藝術的內斂冷靜。

一部悲痛的電影，當下的老年人話語權的丟失與他們所經曆的曆史遭遇必然有不可或缺的關係，再者，由於動蕩與破壞，父子關係是失焦的，隔代親是場隱喻，而‘年輕人’從自己的成長中(曆史遭遇)獲取的多是極端的格物，他們對傳統沒有一點的包容，火化與活埋同樣讓人心寒。

這是一部沒有涉及宗教議題的作品，而且是柏格曼少有的以戰爭為背景的電影，將戰爭所造成民眾的恐怖描繪得很傳神，人遇到危難時的人格表現格外的清晰，女主角明顯比主角人格高尚許多，電影的攝影十分優美，但故事仍然太過單薄；柏格曼的作品隻要不涉及宗教就不會太晦澀解。

攝影鮮豔得過分，完全沒有蘇童慣有的陰鬱，不知作何考慮；配樂雖好卻和影片不搭調，甚至有不倫不類之感；最好的兩組鏡頭要數村頭老人聚眾來回三次鏡頭、水中割草平移；不少所謂隱喻，用意過於明顯；中國農村完全可以拍出魔幻荒誕中誕生的詩意，但羞羞成人漫画仍要繼續等待。

#重看#以夢開始，以夢結束，中間靜躺的是一個巨大的、他人的夢，羞羞成人漫画在其中無論痛苦或歡樂，終究要醒來，醒來依舊在另一個夢裏，從這點上來說，伯格曼同樣注重時間的綿延；甚少觸及戰爭題材的伯格曼，出手就如此絕望，濃重的黑暗令人無法呼吸，雖然他自己也承認並不擅長戰爭題材，但“當外在的暴力停止、內在的暴力開始時，《羞恥》也開始變成一部好電影了。”