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主要優秀之處在電影語言的登峰造極上（多視角回憶的非線性敘事、廣角鏡及對深焦攝影的運用、低角度機位與繁複的封閉式構圖、時空轉換、出彩的蒙太奇、匹配剪輯和聲音剪輯、考究而不乏隱喻性的服裝與布景等），主題深刻而極具多義性，對美國夢幻滅的反思這一母題也至今不斷在各種影片中出現。

完全放棄了敘事邏輯的自洽，以b級片的內核追求多種類型趣味的融合，但整體非常無趣。。。

羅傑伊伯特評論軌包括但不限於：俯是掌控仰是執迷，左是叛友右是證人；雙人入鏡既可能是普通推進也可能是關係對比，過肩特寫正反打情緒張力最集中強烈，非過肩次之，特寫之少既使它一旦出現便被震撼銘記，也使大量'深焦全人物一齊被表現'的鏡頭中人物關係與故事發展靠注意力和動作現實地引導而非特寫式刻意切鏡；精妙的人物三角構圖與權力關係；虛假低位置天花板既使仰角中執迷者被壓逼，也可在其上安置光源和麥克；深焦攝影前景暗後景亮，因為光圈定律，打光困難重重但靠托德的天才實現，效果偉大，無一不完美服務人格和宿命，及整體氣質基調；化實為虛, 讓渡給光影；空間結構與人物的關係；透視欺騙；特效與布景現實性故不易被發現，用以解決實在無法實拍的場景；混亂結構靠開頭新聞彌補邏輯的觀眾不友好性；李蘭醉話是凱恩本源及一生的最佳注解.