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阿彼察邦第一部，我看不懂但我沒大受震撼。前半部分覺得挺好的、是某種高級影像形態，叢林對話那裏之後就再也無法說服自己去喜歡這部電影——不喜歡的是他的乏味、也許有點故作高深但我不知道——不理解的是究竟有何等深刻的表達需要以如此僵硬且枯燥的形式來傳遞——當然要允許“不理解”的存在、保持謙遜，但我不應對我不喜歡的作品給予過高的認可。

3.5 結尾神來之筆，大為提升影片的層次，細節上極具匠心，例如前半程反複拍攝各種大型犬的畫麵，與後麵的大型犬籠子的作用對應，男主被打慘壓在被砸的摩托車上的鏡頭，也和影片跑上來的前幾個鏡頭遙相呼應，進一步加強隱喻性；就是整體而言血腥暴力色彩重，但與主題相匹配的力度卻是有欠缺的 歐盟展@百美匯

腦海中的轟鳴，陌生男子的接收天線，人類遺骸的祭祀，外星飛船的離開。 南美也是南國啊。

主要是男主的表演、調度與攝影來撐住全局，暮氣沉沉的社區腐爛成泥，最後一人一狗的鏡頭想起了黃金三鏢客最後的決鬥。

聲音，純粹無法錨定的聲音幽靈是記憶（memoria）的載體，隨著在影片開場的闖入展開加密於城市空間之中的曆史幽魂以及地質創傷。研究所和錄音室同質於水晶球與通靈板，是一種“召靈裝置”，將陌異的“古代”之物呈現在現代理性至上的界麵之中，以此對抗大型機械與考古測量的“座架”。同上一部《幻夢墓園》，阿彼察邦在這部影片中同樣涉及了建築學的空間轉換：就在“薩爾瓦多·達利”的名字從鄉村醫生口中出現時，Jessica和觀看者都隨著空間變化走入森林，作為空間附屬物的他者發生了轉世，固結為一個存儲-讀取“memory”的肉身硬盤，影片呈現了聲音本體的戲中戲，有關這個南美國家的戰亂與反抗，最終在一個上升的鏡頭中呈現為利維坦狀的飛船———一個不屬於空間，無法與之建立除卻直觀之外任何關聯的物，令思想抵達“界外性”。