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有點淒慘，慘的不敢想象是曾經的中國…丹丹年輕的時候太純了吧！

第七部老塔的電影。雖然大師都有極其私人任性的電影，但是在這部電影裏，仍然可以看到老塔其他電影的碎片和印記，母親帶著阿遼沙的幾處都仿若回閃《小提琴與壓路機》教室裏的光景，而不出鏡的敘述者也是大師們常用的一種訪談式議論式的拍攝手法。雖然整部電影線索極其微弱，各種情節交織在一起，但也基本就是塔式美學的一次片段合集，但鏡頭下的一些細節和布景確實也讓人有一種其實這種光影我也試曾相識過啊。我最喜歡的片段是電話裏的那個陌生人和阿遼沙的通話直接就進入了年輕軍人的線索也順帶把他口中的嘴唇裂口的姑娘展現了出來，其中還穿插了大量的戰爭片段，又會讓人想起《伊萬》，總而言之，你還是會被老塔的光影美學折服，同時愛上他營造的隱秘在森林中的小木屋，以及那永遠都有的燃燒的房子。

那時候的宋丹丹好清純 好驚豔啊。我在想 淪為妓女 為什麽還要苟活呢 到後麵 看到容兒把賣身的錢再偷偷送給母親的時候 才明白 這是世間唯一割舍不下的牽掛啊 所以才不能去死。母女二人彼此為對方而活的掙紮生活 令我感動

大屏幕上看的，結束還有bill T jones的q & a session. 談到metaphor與symbolism在電影運用的差別，挺共鳴。Arseny Tarkovsky的narration & poem以及巴赫的配樂，鏡頭語言又遠大於鏡頭與語言的結合。第一次看，應該不會隻看一次。

繼承了侯孝賢的現實主義風格，也開啟了青春片的先河。成長就像台灣北部的暴雨，突如其來得讓人猝不及防；而生於底層的艱辛之中，如同在漫漫長夜仰望星光，期盼著遙不可及抑或轉瞬即逝的微茫幸福……