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用時間聯結詩與劇場 想象與空間 所有關於過去的命題總是悲涼

從前有一幫人，分成牛和不牛的，牛的分成偵探和凶手，不牛的分成凶手和平民。最後活下來的大抵就是最牛的偵探和最不牛的平民吧。除了超高校偵探和幸運，投手和碼農，沒看見其他人用過自己能力。最後霧切妹子笑了呢，有點期待北山那本同人作了。男豬最後一話嘴炮太高能！而且彩蛋的梗是什麽啦？！

日本導演拍攝自己童年電影的八部半，這就是我曾經想要拍的那種影片，經過修飾的美好童年，然後主角自己意識到，開始回憶真實的故事，如果可以與過去的自己交談，會做出怎樣改變自己人生的行為，但事情不可能都如自己想的那樣順利

天啦嚕，我他媽以為是超級英雄片，竟然是諷刺超級英雄的類似黑天鵝老年版的片子，長鏡頭看得我恍恍惚惚也是困的很，原諒我逼格不夠看不懂

感覺導演自創了一種霓虹美學，色彩的誇張斑斕烘托的是傳奇性，這種極致化的色調營造的是一種神秘的、蔚為大觀般的歌劇式景象，它的哥特感既是因為民間曲調的在場性，也是因為民俗性符號的融入，展現了日本戰後精神廢墟般既定事實，間隙之間插入無數神學元素增添的是鬼魅般的浮生若夢之感，每個人都是傳奇，每個傳奇卻又都是悲劇，每一次悲劇帶來的都是靈魂的重創，電影猶如潘多拉魔盒，一旦打開，它的開放性便造就了人視角的多樣性，好像能看到永恒的悲傷。