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在嬉皮士運動的年代，藝術家放大了真像又如何？最終也隻能裝聾作啞，配合他們罷了。毒品，性與暴力，live砸琴眾人搶弦男主搶到又丟掉和最後的無實物表演，鏡頭拉開：男主在綠色的草地上顯得如此渺小。放大圖片講述一個故事，運用電影的視覺。（有點像攝影係的考試）電影的本體

不停煽動翅膀的蜂鳥就像一刻不停的人生

“依靠膠片放大設備，有些之前羞羞成人漫画依靠肉眼無法得見的東西開始浮出水麵，可片中這位攝影師，他不是哲學家，他總想以更近的方式去觀察事物，可偏巧在放大到某個程度後，被觀察的事物本身便瓦解並消失了。所以說，羞羞成人漫画總能抓住某一刻的現實，但隨後這一刻就過去了。這部分程度上就是放大的含義。”……但悖論或在：所謂影片含義是否也需要借由創作過程去印證？安東說他追求一種“冰冷精算的感性”，試圖通過色彩的強化和侵略性去捕捉這種感覺，為達效果不惜以繪畫去改變樹木街道草地房屋的外觀，他曾對馬裏恩公園草的色澤不滿，找人噴綠後再拍……那麽這個追求色彩和景觀的創作過程是否也該算是一種對現實的掌握？會否出現這鏡剛捕捉到，下鏡就瞬逝並違和？後世影響來看，安東展示膠片放大工作流程的方式並未轉瞬即逝，其概念被科波拉德帕爾瑪分別繼承。

非常適合在一個安靜冬天的一天看。導演這麽年青但對日常生活的把握卻很好，其中的人物和器物質感都很不錯。我也想在十四歲的時候碰到那種讓我感到人生倦怠但還是要生活下去的老師，或許我曾經遇到過吧，非常喜歡她蒼白瘦削修長的抽煙的手。

陳木勝被嚴重低估的作品，片中的三個主角其實都可以單拎出來另開一部電影。影片並沒對劇情的一些細節方麵進行深究，沒有絕對的好人與壞人，得知自己初戀確實已死的消息後想死去的警察，十年前稚嫩的毛頭青年十年後殺人如麻的職業殺手，內心嫉惡如仇卻為生活所迫的律師，三岔口，三段不同的人生，看完隻會唏噓感慨。