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年代感真是個迷人的東西，在漂泊多年回家後我看著這許多畫麵都是如此熟悉，並傷感…故事好也好幹淨淳樸，煙花，沒有勇氣的初吻本應屬於少年。可在這沉重的而遙遠的別離中，混雜的是中年人的惘然，對於愛情，家鄉，自我認同…還帶著一絲特有的中式泥土味，張婉婷的這三部曲都太棒了。

這一天九次比一夜七次郎更加傳說。

摘下顯得輕浮，戴上又覺沉重，令人不知如何是好的《八兩金》可以說是每一個炎黃子孫心底那些粗粗細細尤為繁茂的根。歌德曾經說過，不懂外語的人不能真正理解自己的語言。中國傳統文化裏亦有「知彼知己，百戰不殆」的思想。語言是存在的家園，所以磁帶在三部曲裏成了最重要的道具——它不僅是《非法移民》的夢想、還是漂泊之人臨時的居所，也是還鄉之人最終的歸宿。盡管那些「亂花漸欲迷人眼」的煙火無法告知觀眾那份依戀與不舍到底是一種怎樣的情感，但家庭倫理的在場無疑是提醒了男女主人公：故土從未缺席，以及《那山那人那狗》從未改變。因為在作者看來，傳統與現代原本就是《相愛相親》的關係，父母與子女之間必是存在著一個難解難分的同心結。中西文化的碰撞最終化為一江水和一支歌，大概隻有夫妻共同書寫的劇本才會流露出那種「欲語還休」的默契。

紳士殺手（出行前整裝和整齊的礦泉水），不泄露一絲情感的俊顏。愛死開頭的灰盒子固定鏡頭了，還有故意的微微推拉。鏡頭更加紳士，如果讓好萊塢操刀地鐵追逐戲或者安放竊聽器的戲（梅爾維爾甚至還讓警察換了一個小的），剪輯一定眼花繚亂。殺手必須知道自己什麽時候去死。餘文樂和阿蘭德龍有幾分相似

我15歲的那個時候看完了，必須承認楊思敏的皮膚太白了，很豐滿，特別適合演這種純欲的風格，看到最後我竟然想哭，想落淚，有種莫名其妙的傷感