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相較《茶泡飯之味》（1952），《早春》將視角由家庭生活延伸至工薪階層，戰後苦悶的都市生活於職員日常對話中得以呈現。而同是婚姻危機，如果說茶泡飯中佐竹夫婦因日常生活與各自喜好發生衝突，《早春》則介入第三者，成為小津較少處理的出軌題材。值得注意的是，茶泡飯結尾，佐竹夫婦在各自旅途後回家共進晚餐而達成和解；相似性地，《早春》結尾妻子由娘家歸來，兩人沉默坐下和好如初，出軌始末都避開不談，畫麵由之轉到兩人觀望火車況且駛過而劇終。我想，這種沉默式妥協，或許構成了小津家庭電影的某種情感基調，它仿佛象征著電影畫幕中央永遠懸掛的那盞電燈，不論燈亮燈滅，內室永遠靜默如常。

其實還是很符合原著的，本以為映像化可以讓人感覺生動一些，但也並沒有，反而不如叫兩個真正的搞笑藝人演更好一點。我想大概更了解日本搞笑屆或是真正的圈內人會更懂吧。

日本版的中年危機，循規蹈矩、死氣沉沉的生活壓得人喘不過氣，看到年輕活力的希望便禁不住誘惑，仿佛籠中困獸，無法戒驕戒躁。

全是老梗，but enough for me

2020-48：人是不變的，食色性也——聚會、遊玩、麻將、酒吧。人也是在變的，戰後的妻子已經不像上一輩的母親那樣容忍，工薪階層也不再高高興興上班去。日本少子化的趨勢，微薄的薪水可要擔責？逝去的日子總是那麽快，別人的工作總是那麽好。縱情聲色犬馬也是害怕生活的單調乏味吧，可是在偏遠寧靜的山區，竟然為什麽又覺得這“單調”的日子可以過得很快了呢？