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侯孝賢也好，楊德昌也好，這些作者導演總給我一種看過一部就無須再看他們其他作品的錯覺。這部電影也是，比如當電話鈴起時鏡頭長久地凝視窗外籠罩在煙霧的台北建築樓群，明白這還是一樣的、熟悉的、楊德昌式的放空和怔然。他對城市空間和室內結構的了解融在他的鏡頭下，人物用輕輕淡淡的語調敘述著多愁善感的心理活動。作家、攝影師、文藝青年，人物的道德感引出的困擾和犯罪，電影既有侯麥的文學性和上帝視角觀察，也有中國式的傳統家庭觀念和性解放。人物群像之間由一根憂愁的情緒聯結，被困在鋼筋水泥構建的街區地理迷宮，活著的人和死去的人並無二樣，生存被賦予無聲的痛苦和慵懶的憂鬱。書中文本進入夢境，帶出反轉、超現實而模棱兩可的結局，子彈的方向好像隻有一刀剪輯的距離，帶出餘味延綿的詩意現實討論。

當時覺得很奇幻了，還有就是妲己演的真不錯

受新現實主義影響很深，大量的玻璃材質隔絕和零碎剪切，似乎是第一次看到剪輯與文本如此各自獨立但是又統一於一部電影，封閉、冷峻、囚禁感也因於此。數條分工部門線索集成的電影。更何況楊德昌還在此中時而再現出台灣導演標簽般的輕柔。

有好幾集都特別喜歡，crazy eyes killer, terrorist attack, 和挖老媽墳的那集，但是最喜歡最後一集的ending，全場破口大罵，場麵溫馨又荒誕。

究竟啥意思？凶手看一半時就知道了