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不放愛情行不行？隻說少女成長就好啦！

伊始從默片過渡到有聲再到彩色，費裏尼看似“隨心所欲”地玩出漸變，此番的人性百態聚攏在一條船上，文藝人士的各種小較勁小傲嬌被導演頑皮戲謔，至遭遇國際戰爭危機，欲以人文精神對抗強硬蠻橫的暴力，使得影片進入高潮，傲然狂放又帶著點酸楚…… 另，看到皮娜·鮑什的出演，難免激動了一下下。

82/100 竟然想到的是沙馬蘭？以相對離奇的概念設定來講寓言故事，既創造十足的異世界又十分具有當代當下特性，同時重要的是濃稠的純真情感，當然這部超級英雄片比兩部前作都更商業類型化，盡管已夠直白和偏主流敘事但仍一定程度檢驗觀眾的觀影慣性（或是被劇作法規訓的程度，雖實際上並無挑戰多少傳統）。開門、造椅子的動作極簡單：在慣性男性觀念主導的社會環境下，強調一些簡單有力的主動性，同時這種主動性的行動與闖入災難廢墟的那些立入禁止標牌也產生了相關，新海誠樂觀得甚至帶有一些對於民族心靈禁區（連孩童的日記本被塗的都是滿滿的黑）愚笨直接的冒犯性。以及，男性也完全可以被“物化”吧，所謂的男女主之愛情，並不一定要充當多大的所謂的情感合理性，也許隻指出，女性角色哪怕一個不可見充足動機的小動作都是自在合理和有意義的。

和下午的[安妮霍爾]是根本兩個極端，情緒來不及轉換；默片的鏡頭語言，變著花兒玩蒙太奇，配樂民族風，可我完全沒看懂，而且一直在走神，出了影院也隻留下一些紅色，紫色和藍色的印象

【B+】無法忽視鋪滿全片的異質化演出：前所未有地強調三維空間調度和“攝影機”運動所帶來的情緒（即使放在新海誠的作品序列中也是如此），透視畸變和搖鏡頭幾乎蓋過了2D動畫自身的視覺錯位，不知是初試2.35:1畫幅比的刻板印象，還是充足資源下對於商業類型大片的本能追求（至少對我這種追求異質奇觀的影迷來說完全OK）。誠然後311的主題指涉值得尊敬，但命題作文式的執行也無法原諒（日記上的311簡直刻意到諂媚）。以廢墟為節點的公路片模式支撐起鈴芽的記憶回訪之旅，但針對“母親”這一核心麥格芬的回收方式，卻顯得又俗又說教，某種程度上可以同《深海》（同樣是找尋母親的主觀鏡頭作為開場）與《信條》（另一種時空鉗形攻勢）進行對照。還是災難前日常段落的蒙太奇最為有力，隻需收集並如實呈現，便可輕易觸及到最真切的情感共鳴