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結合了黃色小報、諷刺漫畫以及歌劇的表現手法，以討論電影本質為主題並為理想主義送葬的電影。但片中還有許多零散的無法歸類的細節，這是費裏尼電影所特有的。費裏尼在片中將如此多不相幹的主題，以前所示未有的戲劇結構粘合在一起，不僅未顯突兀，甚至連反常都在情理之中 。影片時刻處於悲喜交加的狀態中，幾次打破電影常規的敘事結構，一次次打破觀眾的觀景情緒。開頭與結尾處“偽記錄片”的手法，將整部電影變得不那麽像一部純故事片，同時也把整部影片的喜劇效果進行了最大化的處理

02年的片子竟然能拍出上世紀的色彩，如此詩意的三峽畫麵和詩詞，港片中出現，可貴。四十很惑。好奇蔣老師有沒有遇到過癡情女生，指頭發還茂盛那會兒。細想起來有的應該，且她有著林嘉欣一樣的甜美酒窩，笑起來周圍空氣都一圈圈漾開去。家裏的即使是詩詞信手拈來的梅豔芳也難免沉悶，何況還不是梅。當

懷念化灰沉入海底，歌聲乘愛四散而去。4.5

我就對那個移居法國的英國老太邊說自己的痛苦往事邊偷偷取下他的腕表的片斷感興趣。

充滿了亞美尼亞曆史的隱喻，得先了解下亞美尼亞文化與曆史，才能檢索著闡釋這些符號，得到影片的正確理解，待重看。石榴的顏色也是血的顏色，是詩人的血、宗教的血與韃靼殺害的人民的血。斑斕的景觀和色彩，想起夏加爾的畫，同樣的女人、小屋、羔羊、聖像與教堂，同樣的羈鄉之情，描繪出亞美尼亞獨特的民族氣質。更多是呈現，混沌、碎片的景觀依靠詩的情緒相連，鏡頭間孤立卻又同在對個體記憶的再現與對亞美尼亞曆史的追溯的脈絡當中。