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宿命，抑或像雨蝕砂器般，不可收拾。 潰散的沙礫，任風吹得七零八碎，無奈和歎息。 人與砂器，人性似的，盡是宿命吧

其實相較於《神探狄仁傑》，最初的劇名《武朝迷案》才最切題，因為從推理角度講，這劇根本站不住腳，拍腦袋想當然的橋段太多了；反倒在野史題材中，這是絕對的翹楚。真正的主角不是狄仁傑，而是武則天，《滴血雄鷹》單元的劇作模式非常前衛高級，甚至領先艾倫·索金半個世代。錢雁秋就這點好，懂畫餅會挖坑，屁大點民間案子拐兩拐都能繞到女皇秘史，18年前就開始用IP思維搞創作，能不斷維持活性恰恰說明了他的高瞻遠矚，可惜現在卻落後於時代了。

故事寥寥，拍攝風格很像是科教片。

國產劇的推理經典。漸漸明白離狄公最近的往往就是凶手。

最保守的改編方式，無休無止的刻意煽情。電影隻是將破案經過事無巨細的還原成影像，跟長篇電視新聞報導似的。另外導演還生怕觀眾無法理解劇情特意加入類似於普法欄目劇中的字幕卡加以闡述，這簡直就是在侮辱觀眾智商，不懂導演為何不用電影技法去進行替代。作為懸疑片它毫無懸疑感與推理中的緊張感，剩下的隻有冗長與乏味。