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其實更多是關於夢想。沒法還原原作的細膩，但也不算太差吧。

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王朔在《致女兒書》裏提到，有一次他和羅點點等人一塊去翠微路的基輔餐廳吃飯，“這餐廳吸引客人的不是飯菜，是一支由烏克蘭國家歌劇院演員組成的演唱組合，他們在這低矮扁平的地下室裏唱前蘇聯的革命歌曲和意大利詠歎調。來這兒的客人都是中年人，有俄羅斯情結的……點點姐說，好容易翻篇兒過去的情結又被迫找回來了。”這麽一對比，導演明顯還處於翻篇兒的過程中，但有些事情吧，真得翻篇兒翻過去了才能處理得當，要不然嚴重影響人物塑造，並且給人印象就是讓局外人來評判你們這家事的是非對錯。2.5

@2020-01-30 01:29:50

#22nd SIFF#全球首映場。女性主義視角，但不同於以往男女關係的切入點，片中主要探尋女性與女性之間的關係。跨年齡段的三位女性，他們是最原生的家庭狀態，男性隻是生活的點綴和過客。很多符號性的隱喻過於生澀，待宰的山羊，水中的女人，唱歌的盲人…作為典型的作者電影，導演很明確的想為羞羞成人漫画傳達她的觀念——呼籲對家庭關係的重視，各種手持長鏡頭竟也有點婁燁的味道。郝蕾這個角色演的相當克製，各種側顏特寫極美，但最後那段獨白的效用在我看來存疑，情感爆發的過於直白，與春潮的深刻內涵有些許矛盾，結尾的潮水很妙。現場見到郝蕾，真的很美。