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文本核心之孤獨和"孤獨的錯動或人們整體孤獨(B等皆找A，或施A以己意願以彌補己孤獨但不知A另有A自身難保的、並不恰回指B且B不知的孤獨)"以影像特征為換喻：攝機並不回避或隱藏自己觀察位置和主體性，故攝機的目光與行跡與曆時、女主的這三者、他角的這三者、世界人潮的這三者互相錯位並有難相諧振的割裂，世界和每個路人自身曆時是橫向，進入女主目光短促一瞬即橫逝於各自不可外知的曆時深淵，相反極對稱構圖形成世界冰冷自在感和女主左右皆不是、走不出感，她隻能繼續探身於縱向自身曆時深淵；對稱中的失衡則是躁擾與動機；攝機與人物關係亦如此，觀看與代入的距離，加女主導演身份更妙，世人徒訴苦於影像，但安娜不是被全知觀看其遇別，而是觀眾與安娜遇別，由此，去偽存真的影像無法給出全知快感與孤獨出口，卻可以與觀眾遇別、真正體驗。

雖然對這種自欺欺人的感情和設定有些欠缺說服力，但好在三次的“滅亡”與“重生”都拍得很內斂、很克製，倒顯得最後的“新生”有些驚豔。

好安靜的電影，好幹淨的鏡頭，好素淨的顏色。孤獨是一種很美好的狀態，擁有精神和肉體上的雙重自由。安娜的旅程走進了我的心，輕叩心門，自問，自省，自愛，自歌，自泣！

何為寬恕？你可以定義嗎？何為罪惡？你可以抨擊嗎？人分兩群，一群人希望生；另一群人，希望死。在逆境困境中，更露本色，善惡一念間。

自嘲的法國人 優質的喜劇