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是枝裕和的電影我沒有不喜歡的，他敘事節奏總能和我同頻共振，就像一個好朋友在我耳畔不緊不慢的講了一個故事，我就在似睡似醒中感悟了一個人生。

作者曾經在1926年聲稱，大多數影片都在努力建構一個具象的世界，他對此感到惋惜，因為大家忽略了“事物具有的形式效果......抽象的形式可能產生的巨大效果。”他把一些日常用品，如刀和湯匙放到一起，創造出一種節奏感，如什克洛夫斯基所言，當這些日常用品被用來傳遞“藝術感”時，其本身的性質就不重要了。 正如愛因漢姆所言：電影的素材不是現實，而是展示現實的方式。 為什麼很多人看了會覺得困惑，很大程度上也和電影受好萊塢敘事體係影響極深，包括現在多數的商業電影也是以敘事為主，觀眾也自然而然地將電影理解為另一種文學或故事。這實質上是反電影視聽的，也是為形式主義者們所反對的——他們認為電影作為藝術，是表現現實，而非再現現實。

我是不太理解。這種所謂“人生果實”隻能發生在幸運的人身上，沒有遇到錯誤麻煩的人際關係蹉跎半生，有一居安穩的屋子，有足夠的養老金，有一定的社會人情，嗯，不說完美，優越的這些，加起來已經超過多少人？這居然是豆瓣評分第一紀錄片？

中國上海的布景弄得一排排的自行車，整個風格好像舊上海感覺，不過那個小金屬人踩著滑板的時候四俠的超能力一點用都沒有，維多剛開始也可以輕鬆紮死蘇，怎麽後來就被合體的強尼打個落花流水，絲毫無用，哎

食色性也，飲食男女......這雙關，這結尾，這海報，簡直是《心經》的大眾溫和改良版，李安你......