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一個人隻有自己能困住自己,第一步難跨,跨出去就一片坦途了;台詞打磨得真是好。

最愛的一集，奶奶走好。

【A－】看完本片後，嚴重懷疑賈科長的《站台》就是對這部《流浪藝人》的本土化翻拍。動蕩的曆史浪潮，四處流浪的舞台演員\文工團，隨著時代浮沉的個人命運，以及一脈相承的“重位移，輕剪輯”的拍攝手法。但最大的不同在於《流浪藝人》是以環境作人物，而《站台》是以人物作環境。換句話說，本片幾乎沒有任何基於人物的心理認同感（大量省略與留白，幾乎沒有特寫鏡頭和心理描寫），觀眾始終與人物隔著一道名為“導演”的壁壘。真正重要的是安哲的空間調度意識，在220分鍾裏的一百多個長鏡頭中，安哲幾乎嚐試了所有影像空間的承載與展現手法，由內而外的擴散，由外向內壓縮。23年的時光，開頭與結尾，已經不再是同一批劇團，但卻同樣麵對著不可捉摸的未來。

在斯諾克球台上審問嫌疑人直擊我心...

這個劇作水準，我相信沒有讓從《驢得水》跟過來的觀眾太過失望，雖然內涵深度沒有《驢得水》挖得那麽深，但是這次的《半個喜劇》也不乏對當下都市男女青年愛情現象的反思與呈現。看似發生在羞羞成人漫画生活中的愛情狗血故事，被濃縮在111分鍾與5主要角色內，劇作張力還是保持在水準之上，也有不少金句“撒謊就是埋雷”等。幾個主要角色的刻畫也非常深刻，個性展現鮮明，同時導演技法也有一定的提升，逛眼鏡店那場戲的設計，可謂是近期中小成本都市愛情喜劇中，高級的一招。還有大段大段充滿戲劇張力的戲碼，都體現著整個創作團隊的功力。