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為什麽安哲的電影能夠有如此的詩意，又能夠如此殘酷。這種詩意的殘酷讓人屏息凝視，顫抖又窒息。圍繞著一部一戰中女工的紀錄片，所有的視點和如詩一般的篇章是對於鄉愁的記憶。扮演著不同女人的同一位演員，以其不同的民族身份和鄉愁的形象出現，而安哲電影中常有的漫遊者形象，似乎卸下了所有的社會性，如同一個遊魂一般行走在歐洲大陸，仿佛永遠客觀，骨子裏卻是對故鄉極致浪漫的思念。主人公上路是為了尋找三卷被人遺忘在曆史之中的膠片，以一種常人不能理解的執著和信念為其奔赴在充滿廢墟和硝煙的戰爭中，看到膠片時，與躲避戰爭的老人相擁啜泣如此動容。詩意的長鏡頭和場麵調度將延續在畫卷裏蔓延很久印象深刻的是樂隊為死去之人的集體哀悼和片尾戛然而止在濃霧之中響起的槍聲，它似乎永遠在冷酷地提醒著戰爭給人們帶來的永恒傷害和無法痊愈的心靈

張藝謀不愧是攝影出身，色彩的掌握出眾。但是跟《活著》一樣的問題在於他的影片總是不及原著來得震撼

小康和湘琪的距離是相差六個小時的時間，湘琪和巴黎的距離是無法交流的語言，母親和父親的距離是陰陽兩隔的空間。 蔡明亮在結尾安排了小康和妓女在車裏媾和、湘琪和葉童在巴黎一家酒店床上親吻、母親在亡夫遺像前自慰三場戲，讓他們短暫彌補了因為距離而無法企及的愛和溫暖。清晨湘琪離開葉童在公園長椅上不知不覺睡著了，小康回到家裏躺在睡著的母親身邊，而死去的父親因為湘琪離開台北前在小康服喪時從他那裏買的手表出現在了巴黎的公園，他獨自一人從前景慢慢走向後景的摩天輪，似乎是走向了輪回，這從前景到後景的縱深空間裏是人生的愛與孤獨。 蔡明亮在本片中對時間/空間/距離/情感/結構的把握充滿了浪漫與自信且坦誠自然。他安排小康在夜裏獨自看著《四百擊》的時候，湘琪在巴黎的墓園遇到了讓皮埃爾利奧德。這是電影與現實交融的絕美一幕。

太精美了，京劇的配樂很棒。我不懂電影，但是很喜歡，點燈和捶腳從不習慣，倔強的，剛開始想把自己和別人放在一個位置，後來開始耍小脾氣知道自己作為太太應該高人一等，再後來是爭寵，最後是心死。這院裏，什麽都像，就是不像人，

以一個導演尋找曆史上的導演兄弟未發表作品作為起點，穿越巴爾幹半島的魔幻之旅，一路經曆著這片土地的歲月變遷，同時也是尋找心中記憶與情感的歸途