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用大片冷色調溶鏡喻示著人際關係間的冷漠疏離以及同是邊緣人的性格對換，很難不讓人想到老伯的電影。而詭異的音樂和具有自發性的鏡頭運動恰如其分地營造了情緒。

哇哦 好嫩的張柏芝 好冷門的電影。一開始假丈夫隻是她的精神寄托 後來產生了精神依賴 姑且稱為愛吧 反正愛本來就是多麵的

《三女性》的詭異之處在於，通過攝影機，奧特曼可以利用身體的共時性再現心理的非共時性，通過略過時間來略過精神分析的材料，從而達成突兀和驚悚的效果。在打破了心理連續性之後，一個角色變成了三個角色——孩子、情人、母親——同時三個角色也可以經由某個現實還原為一個角色。這個現實就是畫在各種地方特別是泳池底部的插畫，三個角色則成為了水麵之上所觀察到的被池水扭曲的投影。三個角色都經曆了巨大的人格轉變，她們分別遭遇了偶像的破滅、情人的背叛，和孩子的死亡——奧特曼分別隔斷了在那個現實之下的女性作為崇拜者、作為被消費者，和作為母親的身份職能，並在此後以一個烏托邦式的結尾讓她們重新發現人生。至於那個現實是什麽，人們管他叫父權，但他顯然不太樂意並且還指責別人極端。

我在家庭影院看的。通篇很流暢，但是看不懂，男主角被要求頂罪為啥他沒有去自首反而去接了一個來自中國的偷渡客？得病死的是男主角的口中得很糟糕的前妻還是女主角？為啥男主沒有坐牢時間好像也沒有過多快洗衣的阿姨卻說男主一直沒有去看女主角對不起女主角？為啥男主角最後莫名奇妙的被人殺死了？

這一切緣起於Altman的一個夢，所以不想做過渡的解讀和揣測。但這確實是一部實打實的女性主義電影，間或夾雜著“蜥蜴人”這類陰謀論裏的常客。主角的表演有些吊詭，三個女性角色仿佛各自存在於自己的次元，她們之間的交集卻不構成真正意義的交流。但我又著實喜歡結局，從血腥錯亂的夢中醒來，貧瘠的土地上，男人的屍骨掩埋在廢棄的輪胎之下，隻有祖孫三代的女性生存著。