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縱然情深，奈何時長太短

Camera as an extra limb. 第一幕的三種觀看方式——通過攝影機械的拍攝、第一視角的直接觀看以及第三視角下觀看包括彩色世界裏的攝影作者在內的黑白影片——為全片靈活、複雜、精確、創傷性乃至病理化的觀看行為展示奠定了極其風格化的基礎。卡爾海因茨塑造了一個複雜得單純而又單純得複雜的人物，像電影裏絕大多數病態的連續殺人犯一樣，他一邊享受著殘殺的滿足，一邊期待並縝密地策劃被捕（當藍箱子即將被當眾打開，他的第一反應竟是拿起攝影機拍下這個驚心動魄的時刻，因為這時那個蹩腳的女主角才真正在他的取景框下表演出了“驚嚇”），有時他是個完美主義的攝影師，有時他是個冷靜殘忍的殺手，有時他是個緊張羞赧的戀人，有時他又隻是個獨自承受童年創傷的孤獨者。

最根源的人性，溫暖的親子，純粹的治愈係。

這部好多作法；那年代香港到底從日本進口了多少十八線女星；苗僑偉和錢小豪年輕時真的是錢小豪更小生更帥

不知道是不是有關部門的原因，這部片子有點不好找，最後用了些不正規的方法。成本在那，小電影的感覺再所難免，但是比國內大部分靈異片好。最後井boss結束得有點粗暴。