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中田秀夫設法在日本民間傳說的文化深度和現代青少年文化的表麵性之間取得真正令人震驚的平衡，古老的民間惡魔和當代道德恐慌的結合，引發了全球對日本電影，尤其是日本恐怖電影的普遍興趣。在整個 1980 年代和 1990 年代，好萊塢恐怖片在很大程度上被依賴於屏幕暴力、驚悚策略和血腥的恐怖片子類型所主導，而ring則使恐怖片成為一種科幻故事和道德寓言的集合體，關於雌雄同體、對生殖/性的恐懼，生物、計算機、媒體業三重病毒，破鏡而出所帶來的錄像帶film的媒介自指和元電影性，都是有趣的話題。

J.Lo確實出色。而女主表演層麵也未必比J.Lo差多少，不過後者角色太討人喜歡了，對待姐妹就是暖心大姐大，對待外人就是勇猛狠角色，而且她出場戲就是魅力四射的鋼管舞，作為全場焦點自然吸睛無數。觀眾看片時隻要不代入受害者角度，片子還是挺爽的，尤其兩處平行剪輯：脫衣舞+華爾街、擴大規模後的斬肥羊，聲色犬馬很過癮。最後台詞把美國比作脫衣舞俱樂部聽著好像有些道理，隻是這種粗暴的升華主題小伎倆反而讓我覺得有點突兀。75

感謝茂瑙讓我重新發現默片的美好

不夠徹底，如果是不失憶的時候的荒唐做派估計也很有趣。

技術層麵5+。其中主人公酒醉自喜在屋裏轉圈的橋段可能是影史最早的“定向攝影鏡頭”：分明一隻普通椅子卻坐出了旋轉木馬的效果。可劇情部分則隻能4-。除了受到尾章的“天降橫財”的拖累，另外一個關鍵故事設定讓人費解：在二零年代魏瑪共和時代的德國，為嘛旅館看門人會成為一種受世人尊敬的職業？你說衣服唬人也就罷了，可行業騙不了人啊。從其妻送飯誤把繼任者當作主人公的行為邏輯來看，家裏人和所有街坊是早就知道他幹著看門人的營生。可看門人在當時的社會分工價值體係裏到底“高”在哪裏以至於讓他們見到主人公後全都滿臉賠笑畢恭畢敬？此事如若不明，帶著問號看戲，勢必相當程度影響觀眾對於之後許多角色互動上的理解。