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以當時的技術來說，算是拍得不錯了吧。batman的那輛車和飛機都是超型的啦。joker真的是讓人不寒而栗。

請了這麽多頂級流量也能爛到毫無看點的地步，節目組和嘉賓都該背鍋。何舒導演？綜藝效果和燒腦並不衝突好嗎？誰說二者不可以並存？搞笑難道就是遷就低智商低笑點才叫搞笑嗎？難得湊個好團隊就不要瞎折騰了，比起靠頂級流量帶風向，自己創造新流量不好嗎？

漫長又艱難的反抗路，凱瑞穆裏根近年好像隻接女性主義題材的作品了，因此也成為了銀幕上女權人物的代表，片中展現了不同女性對此事件的態度，麵對侵犯有的堅決反抗拒絕、有的處於個人生存考慮選擇忍氣吞聲；麵對公開控告，有的敢於站出來積極發聲，有的因為羞恥或回憶太過痛苦選擇沉默、逃避，我想說，不管是做何選擇，麵對侵犯，女性都不應該是感到羞恥的一方，因為所有被受歧視與侵犯的女性都是受害者，失去經濟來源與工作，抑或失去個人尊嚴與健康的精神狀態，為何女性一定要從中做選擇，敢於反抗的女性當然是勇敢值得讚揚的（薩曼莎·莫頓做的太棒了），但那些忍氣吞生的女性也不應自我否定，將痛苦掩埋，因為該羞恥與受懲罰的是那些侵犯者，麵對騷擾所有女性都應像凱瑞穆裏根在酒館麵對搭訕者那樣大聲說出：“滾你一邊兒去！”

無產階級革命思維是根深蒂固，《少女佳禾》對於資產階級的刻板印象，以及主角作為無產階級的被迫害妄想，簡直就是最地攤文學式的老套路。最終佳禾真的是想實現複仇麽，又或者說她真正不想成為又一個男主麽？顯然不是的，她的目的是講資產者拉入自己的陣營。隨著男主角繼父的事業頹敗，靠體力勞動的他成為了無產者的一員。於是那本該關乎人情的情感，便可以違背現實地迎刃而解。和解的背後就是以佳禾作為代表的群體，對個體生命價值的忽視與遺忘。回歸到影片自身，導演越是在影片裏提出邏輯自洽的因由，就越透露出其創作本質的虛偽，以及當下社會對資本者的盲目仇視。

誰可以把那個女人的嘴堵上，受不了那刺耳的尖叫聲了。